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gratuit. Recentré sur sa fonction sans s’intégrer dans

aucune démarche de valorisation sociale, l’objet « Braun

design » revendiquait une fonctionnalité universelle à

l’usage de tous… L’esprit de l’école d’Ulm évoluera vers

une telle intransigeance politique dans sa croisade en

faveur d’un design « pour tous » que le divorce – prévi-

sible – d’avec la société de consommation ne tardera pas

à éclater, l’école fonctionnaliste

allemande fermera ses portes en

1968 ! L’influence majeure de ses

préceptes fondamentaux n’en

sera pas moins tenace dans l’uni-

vers industriel. Olivetti, Kodak

avec son Instamatic dessiné par

le Britannique Grange, ainsi

qu’une multitude de produits du

monde entier (et notamment

japonais des années soixante-dix)

peuvent légitimement être consi-

dérés comme des héritiers directs, fortement inspirés par

le courant esthétique « fonctionnel » de cette école

légendaire.

Parmi les « héritiers précoces » de cette vision radicale

du design, il faut absolument citer le designer danois

Jacob Jensen qui va créer, à partir des années soixante,

une gamme complète de produits « hi-fi » assez incroya-

ble avec Bang & Olufsen.

n peu d’histoire, pour commencer. Fondée

en 1919, l’école Bauhaus va bousculer l’or-

dre établi dans de nombreux domaines artis-

tiques et créatifs, et ce jusqu’à sa mise « hors

la loi » par les autorités nazies qui la feront dis-

paraître en 1933. Des études analytiques de

formes et de couleurs entreprises par Paul Klee jusqu’aux

théories esthétiques guidées par

l’implication du travail artisanal

dans l’élaboration d’objets manu-

facturés, le Bauhaus va établir,

entre autres, une série de proces-

sus et de règles dévouées à la

création industrielle. Cet ensei-

gnement sera radicalisé par Max

Bill lors de l’installation de l’école

d’Ulm « Hochschule für Gestal-

tung », en 1951, qui va établir en

collaboration avec plusieurs indus-

triels, une démarche créative et des préceptes en matière

de design particulièrement rigoureux. Braun sera l’un des

premiers à s’adresser à cette école… Le « Braun Des-

ign » (comme on le nomme encore aujourd’hui) est né

dans les années cinquante sous la houlette de Hans

Gugelot et Dieter Rams, designers qui développeront une

série de produits simples et efficaces. Leur mot d’ordre

: simplicité maximale, aucune fioriture ou effet de style

BAUHAUS

L’ESPRIT

DE PLUS EN PLUS COMPLEXES, LES APPAREILS NUMÉRIQUES CHERCHENT

UNE ENVELOPPE EFFICACE AFIN DE CONCILIER BEAUTÉ ET SIMPLICITÉ

D’EMPLOI ! L’ESTHÉTIQUE INSPIRÉE DU FONCTIONNALISME ALLEMAND

SEMBLE S’ACCOMMODER DE CES NOUVELLES CONTRAINTES. LIGNES

ÉPURÉES ET SIMPLICITÉ MONOLITHIQUE REVIENNENT AU GOÛT DU JOUR…

AVEC UN PARFUM DE PRESTIGE EN PLUS !

Ci-contre

SYSTEM 1900

Chaine hi-fi Bang &

Olufsen composée

d’une platine disque,

platine cassette et

ampli-tuner. (1975)

DesIGn

Jacob Jensen

Page de droite

HEXAGON

Prototype de

téléphone cellulaire

ultraplat.

DesIGn

Nao Tamura

(New York/Tokyo)

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